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レビュー：ブライアン・アザレロとクリフ・チェンによるワンダーウーマン「現代の神話としてのスーパーヒーローの概念に関する仮想論文」
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
ブライアン・アザレロの ワンダーウーマン DCの「ニュー52」時代の最も強力なハイコンセプトの1つから始まりました。その勧誘は、ワンダーウーマンが冷たく、感じのない神々の気まぐれから人類を守る唯一の力であると宣言しました。そして、これは覗き見しますが、より良い声明は、ダイアナが神々の欠如の道徳的中心であるということです。おそらくこれが、アザレロが彼女の個人的な旅を引き下ろそうとしても、ダイアナが本の焦点のように感じることはめったにない理由です。
ワンダーウーマンは、「ニュー52」の最も強力で最も巧妙なタイトルの1つになっている可能性がありますが、そのタイトルキャラクターに最も役立たないタイトルでもある可能性があります。
ワンダーウーマンVol。 4、問題1-35、0、23.2クレジット ブライアンアザレロ脚本の作品
アート：クリフ・チェン、トニー・エイキンズ、ゴラン・スデューカ、マシュー・ウィルソン
ジャレッド・K・フレッチャーによるレタリング
‘ラマ評価：10点中7点
ワンダーウーマンは、ダイアナが戦争を殺して彼の称号を獲得する前と後の2つに細分することができます。ワンダーウーマンはメディアスレスで始まります。これは、ゼウスの最後の子孫を妊娠している若い女性であるゾラを保護する責任をダイアナに負わせる最初の弧の大部分について、ほぼ反抗的に維持している状態です。
アザレロはすぐに現状維持に努めますが、オリンピック選手に対する彼の見解を特徴付ける言葉遊びへの彼の最初のアプローチは、ダイアナ自身を暗号のようなもののように感じさせ、この再導入にはあまりにも多くの問題があります。アザレロのコース修正の方法は、ダイアナの関係の蜘蛛の巣を確立し始め、本の真の中心となるダイナミクスの種を植えるだけでなく、ダイアナが自分の人生を見つけるために他のキャラクターに依存し始めることです。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
しかし、最初から、これが実際に誰の話であるかについての質問があります。ダイアナとエルメスは、ポセイドン、ヘラ、ハデス、アポロなど、成長を続けるパンテオンからゾラと息子のジークを守るために20以上の問題を費やしています。もちろん、地獄自体が生き残っています（ダイアナは強制結婚の計画に耐えます。 '50年代）。しかし、物語は、タイトルキャラクターのダイアナよりも、ゾラの赤ちゃんとダイアナの間に合わせの家族の成長し続けるキャストにはるかに関係しているようです。そのため、ダイアナが戦争を殺し、本の前半の終わりに彼の神性を与えられるまでに、前の問題全体での開発の予兆にもかかわらず、ダイアナがそのような説得力のある弧を与えられるのを最終的に見るのはバラバラに感じます。物語の終わりまでに、彼女が最終的に彼女の軍隊をマーシャルし、紛争を支配するとき、この決定性は、それが獲得されていないように、ほとんどトークンを感じるほど遅くなりますが、私たちが到着しなければならない場所です。
問題は、ダイアナをベースとしてワンダーウーマンの基盤を構築するのではなく、アザレロがワンダーウーマンのコアバリューを探求することです。彼女がそうではないことをすべて示し、ダイアナと彼女の人生の他のほとんどすべての人との間に驚異的な二分法の壁を確立します。
戦争は冷酷ですが、ダイアナは慈悲深いです。オリオン座は衝動的ですが、ダイアナは測定されます。 First Bornは執拗ですが、Dianaは妥協しています。
これらの関係は、微妙な手がかりで明白なビートを強化する言語への織り目加工のアプローチで作られていますが、あまりにも多くの場合、ダイアナはすべての人にとってすべてでなければならない位置に置かれるため、読者にとって特に誰もいないように感じます。
ダイアナ自身でさえ、彼女のアイデンティティについて疑問を持っており、彼女はダイアナではなく、ワンダーウーマンであると母親に主張し、その間、ダイアナは彼女が誰であるかを他の人に伝えています は 、そしてワンダーウーマンは彼女のものです します 。彼女の役割とアイデンティティのこの対立は、彼女を「クレイ」と呼ぶアマゾンの姉妹との彼女の問題によってのみ促進されます-ダイアナが識別しないさらに別の名前-そして彼女の誕生、アマゾンの本当の性質についての驚くべき啓示、そして彼女は戦争のマントを取り上げることに消極的でした。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
アザレロの巧みな言語の使用は、これらの多くの対位法の構成要素を提供し、アザレロの意図に関する手がかりを提供する楽しく細工された言語的概念、またはアポロとストライフの双子の上げられた/かみそりのしゃれなど、物語の大きな帯を予約します走る。ダイアナが戦争の神になったときのように、それはより多くのマクロのアイデアでも示されています。オリオンは、「星からのハンター」の意味、不可思議な傲慢さ、そして鉄拳のユートピアの故郷が、名高いワンダーウーマンとの最も簡潔な二分法の1つを明らかにしています。これは、誰かが言うたびに思い出される事実です。彼は「犬のように戦う」、または「犬のように従順である」。これは微妙でほとんどばかげた言語デバイスですが、神/犬の鏡はオリンパスとニュージェネシスの違いを完全に捉えており、アザレロの意図的に詩的で遊び心のあるスクリプトを象徴しています。
アザレロは、彼の物語のダイアナを「ニュー52」以前のワンダーウーマンに結び付けることに失敗することがよくありますが、必ずしも彼らのワンダーウーマンではないにしても、クリエーターのウィリアムモールトンマーストンのビジョンの下にあるテーマをしっかりと把握していることを証明しています意図。
早い段階で、アザレロは、ダイアナの投げ縄は「武器ではなく」、ただの「真実」であるというスミスの主張のようなシーンで表示される、多くの繰り返しテーマの試金石で動作しますが、彼女はすぐに彼女の手で「真実は武器である」ことを証明します。それは、武器が真実であるとダイアナに告げる戦争の後のシーンを反映しています。これは、シリーズの終わりに向かって彼の最後の死後の姿に再び現れるモチーフです。真実を超えて、ワンダーウーマンの最も一般的なテーマは信頼と服従です。これは、ゼウスがゼケを捕らえ、神々を殺し、オリンパスの王位に就こうとするときにゼウスが最初に生まれた本の後半の多くを推進する概念です。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
ダイアナにとって、信頼は彼女の最大の贈り物であり、その喪失は悲惨な打撃です。逆に、ゼウスの最初の生まれの人にとって、信頼は不可能です。彼が知っているのは、絶対的な拒絶だけです。どうして彼は誰かが彼を虐待する以外に何かをすることを信頼できるでしょうか？本の後半に、ダイアナが行方不明のゾラを見つけるのを手伝う代わりに、以前の戦いの再戦をムーンに提供するシーンがあります。月はダイアナに殴打されたのを見て降伏するように懇願する。ダイアナは、この信頼が彼女の月の支持を勝ち取るであろうことを知って、同意します。
ダイアナの提出は同意です。彼女は、彼女が強制されたからではなく、ダイアナの「愛情のこもった服従」で困惑を表現するように頼まれたので、ムーンを信頼しています。これは、ムーンの双子であるアポロと対戦し、ファーストボーンを服従させます。 FirstBornを強制的に服従させようとするApolloの試みは反抗的です。 First Bornは、選択肢が与えられたことがないため、提出することはありません。ダイアナ自身が本の非難の中で述べているように、服従は愛についてです。彼は憎しみしか知らないので、FirstBornを壊すことはできません。彼は与えるのが好きではありません。
このようなコールバックと構造はほぼ無数にあり、すべてがワンダーウーマンの最も中心的なコンポーネントに基づいて構築されています。
ダイアナと他のキャストメンバーの間には多くの類似点がありますが、ダイアナ、ゾラ、ヘラの関係はこの本の核心です。アザレロは、ロバート・グレイブスの三女神であるダイアナ・ザ・メイデン、ゾラ・ザ・マザー、ヘラ・ザ・クローネの表現としてこの三頭政治を確立するために大規模なリフティングを行います。比喩。このシーンは、ヘラがゾラとダイアナに死と不死の違いを説明することで締めくくられ、不死は瞬間にのみ関係し、永遠の命は結果の力を奪い、寿命が短いと死者は注意を払う必要があると簡潔に述べています過去と未来。このスピーチは、人生の重要性は「その簡潔さにある」というダイアナの信念への素晴らしいコールバックであり、地獄との最初の対決で話されました。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
その場合、叙事詩全体の決議が、同じ原型のこれら3つの顔であるこれらの3人の女性と等しくなるのは自然なことです。ヘラは王位を取り戻し、成熟した女性として、若い頃にそのような不処罰で行使した力を把握し、理解しました。ダイアナは自分の女性になり、母親の影を残し、自分の条件で戦争のマントを受け入れ、責任の本質を完全に理解するようになります。
ゾラだけが短気になります。アテナの器としての彼女の暴露は非常に中心的であるため、それは本の真の失敗の1つであり、アポロがオリンピック選手を法廷に呼びかけるときに、啓示の前に与えられた彼女の真のアイデンティティへの唯一の本当のヒントがあります。ワンダーウーマンのコアな文学モチーフの異なるコンポーネントを確立するために多大な努力が払われたので、アテナが明らかにすることはよりよく予見されなかったであろうことは露骨に思われます。しかし、やや適切なことに、物語全体は、アテナがフクロウの形をしたしゃれで終わり、ゼウスの生まれ変わったエッセンスであるゼケの世話をするためにゾラの死すべき殻を残しています。ダイアナが何が起こったのかを説明し、アテナの恵みに感謝すると、ゾラは単に「誰？」と答えます。
このすべての苛立たしい部分は、この文学的な深さと細部への言語的な注意にもかかわらず、ワンダーウーマンがダイアナの物語のように感じることはめったにありません。アザレロは広大なアンサンブルキャストを作り上げています。そのほとんどはダイアナの個性の特定の側面と対戦するように設計されていますが、そうすることで、ダイアナは完全に形成されたキャラクターよりも、自分の特徴の受け皿と屈折のように感じます。 。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
彼女は物語の出来事の中心にいますが、主に反動的です。彼女の決定的な瞬間は、ミノタウロスを惜しまず戦争を殺してファーストボーンを止めるなどの重要な瞬間ですが、月が彼女の手を強制するときに戦争のマントを受け入れるだけでさえ、プレイヤーよりもポーンのように感じて結果に遭遇することがよくあります。それでも、ダイアナが有名なキャラクターではなかったとしたら、物語の中で彼女の役割を許すのは簡単でしょう。現状では、ワンダーウーマンは、より大きな神話のサイクルを探求することよりも、ダイアナを成文化することに関心がないように感じています。
さらに、ドロップされたスレッドが非常に少ないため、フラットになる瞬間と概念はまったく明白です。それは、ゾラの本当の性質の啓示への蓄積の欠如、ダイアナがアザレロ自身の物語でさえ性格から外れた瞬間です。 、Strifeを「雌犬」と呼びます。または、なぜダイアナがカフを身に着けているのか、そして彼らの存在によってどのような力が抑制されているのかという謎です。これは、さらに調査する価値があると思われるデバイスです。
服従に関するダイアナの哲学と密接に結びついて、ダイアナのガントレットの啓示は、彼女自身の武器によってさえも拘束されないというダイアナの宣言に非常に近いものです。そして、このアイデアは再浮上しますが、完全に探求されることはなく、抑制のためのワンダーウーマンの最高のメタファーの1つが未解決のままになっています。
しかし、おそらくこのシリーズの最も明白な欠陥は、アマゾンが彼らの文化を広めるために「人間の世界」に足を踏み入れ、男性の子供たちを脇に追いやったという思い込みです。これは古典的な情報に基づいていますが、Azzarelloのアイデアの扱いは、より大きな物語にほとんど追加されないため、それを悪い呼びかけ以外のものと見なすことは困難です。ファーストボーンの足元に投げられた、文字通り名前のない、顔のない大量の死体に戻るのに30号未満しかかからなかった場合、またはその数が文字通り無名であった場合、彼の道徳的に灰色の世界に合う選択。結局、これが本当に達成するのは、ワンダーウーマンの神話から何かを取り除くことであり、正当な理由がない場合でもです。アマゾンの純粋さは、ダイアナの扱いのおかげですでに十分に疑問視されており、このアイデアが1つの問題で出入りするまでには、ほとんど困惑しています。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
幸いなことに、Azzarelloの執筆はここでの話の半分にすぎません。アザレロの脚本は、手入れの行き届いた、しかしひどく欠陥のあるワンダーウーマンのテイクを提供しますが、クリフチェンの芸術的関与はほとんど完璧です。
チェンのシルバーエイジに基づいた美学は、アザレロの古典的な神話の感性と完璧に調和し、ダイアナの世界と彼女の見事にデザインされた家族の大理石の柱ときれいな線と対戦したときに十分に衝撃的な魔法の混乱の環境を作り出します。チェンのデザインは新鮮な空気の息吹であり、オリンパスの各住人の予想外の最先端の理論を利用して、各デザインで物語を語っています。地獄の予想外の明るさから太陽と月の逆発光、ダニのキツネと牙まで、それぞれのデザインは彼らの個性の適切であるがあまり明白でない側面を強調しています。故アウトサイダーアーティストでミュージシャンのウェズリーウィリスへのアザレロの奇妙なオマージュであるミラノでさえ、彼らのホストと同じくらい見苦しくて不安な要素とバランスを取りながら、故歌手の外観を捉えています。
ダイアナの物語がより大きなDCUを備えた唯一のブラシに拡大し、オリオンとニュージェネシスをもたらすと、チェンはオリオンの外観の更新を提供するので、彼の巧みな手によって設計されたDCユニバース全体がどのように見えるのか疑問に思います。 。その「ニュー52」は明らかに安全で、よく知られた方向に誤りを犯し、DCのハウススタイルの乗ったカタログの明るい場所としてのチェンのビジョンを残しました。DC全体にとって悲劇的ですが、ワンダーウーマンにとっては絶対に勝利です。
チェンの作品に大きな欠陥があるとすれば、それは彼がシリーズのすべての号を描いたわけではないということです。もちろん、バックアップアーティストのトニーエイキンズとゴランスデューカは、彼らの間のランの3分の1以上をカバーして、彼ら自身を保持しました。両方のアーティストがめまいで-アザレロのように-歴史を持っているということは、芸術的な型を壊すというワンダーウーマンのコミットメントを示しています。それぞれのフィルインアーティストには彼の強みがあります-エイキンスはチェンのエネルギーレベルにうまくマッチし、各キャラクターの個性をアプロムで捉えますが、スドヅキはチェンのライン品質とストーリーテリングに最も近いです-チェンが本の中で最も多く与えられているのは当然のことです重要な瞬間。
（画像クレジット：クリフチェン（DC））
チェンはまた、各号の表紙を提供しています。これは、彼自身の号でも、本の中で最も素晴らしい部分になることがよくあります。チェンはまた、実行全体のほぼすべてのキャラクターと要素を設計し、アザレロのビジョンを定義および体系化する一貫した視覚言語を構築します。このスルーラインに追加されているのは、シリーズのすべての号に出席しているオールスターのカラーリスト、マシューウィルソンです。その見事な色は、多くの場合、タイトルをまとめる視覚的な接着剤です。ウィルソンのパレットは、オリンポスの世界の泥だらけの血まみれの腹と現代世界の超近代的で文明化された雰囲気のバランスを完璧に保ち、ワンダーウーマンの視覚的連続性を決定的に安定させるチェン、エイキンス、スズキの作品の間に架け橋を築きます仕方。
結局、ワンダーウーマンは、スーパーヒーローメディアの可能性の美しく細工された例として、またその遺産のほとんどに触れることなく75年の歴史を持つキャラクターを活性化しようとする落とし穴の見事な例として記憶されるでしょう。 。現代の神話としてのスーパーヒーローの概念に関する仮想論文。これがめまいのタイトル、またはクリエイターが所有する本であり、意味や固有の期待を持たない新しいキャラクターが含まれている場合、その気の利いた世界構築と叙情的な脚本はより重要です。しかし、それでも、信頼、服従、真実の中心的なテーマは、キャラクターとしてのワンダーウーマンとの歴史的なつながりがなければ、ほとんど共鳴しませんでした。
この二分法、この矛盾が、アザレロとチェンのワンダーウーマンのビジョンを完全に要約しています。主人公のコアバリューを真に理解し、創作者の遺産を尊重するためにたゆまぬ努力を重ねたものの、その方法を見つけることができず、ファンの期待に応えたタイトルがここにあります。これは、ワンダーウーマンではないすべてのことを明確に識別したタイトルですが、それでも彼女が誰であるかを正確に特定するのに苦労しました。ワンダーウーマンは、アザレロとチェンの下で、「ニュー52」を擬人化すべき可能性、才能、スタイルをよりよく表すタイトルでしたが、それでも、21世紀の主題を真に再定義するというマークを逃しました。