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ジョーカーレビュー：「これまでの他のどの漫画映画よりも深く、暗く、邪魔になる」
（画像：ワーナーブラザース）私たちの評決
コミック映画よりもキャラクターの研究が多く、オスカーに値するホアキンフェニックスに支えられたジョーカーは、目がくらむほど強力なスクラップが必要ないことを証明する大ヒット作です。
GamesRadar +評決
コミック映画よりもキャラクターの研究が多く、オスカーに値するホアキンフェニックスに支えられたジョーカーは、目がくらむほど強力なスクラップが必要ないことを証明する大ヒット作です。
ジョーカーが画面上の明確なオリジンストーリーを必要としなかったというケースもありますが、ホアキンフェニックスのピエロの王子と一緒に2時間過ごすと、あなたの顔に（神経質な）笑顔が生まれることが保証されます。これまでのどの漫画映画よりも深く、暗く、邪魔な場所に行くジョーカーは、単なる魅力的なキャラクター研究ではなく、スーパーヒーローです。それとも、それはスーパーヴィランである必要がありますか？ –他に類を見ない映画。
その最後の点は誇張することは不可能です。ジョーカーは、構造的、音調的、道徳的に現代のコミック映画とは根本的に異なるため、アベンジャーズやダークナイトよりもタクシー運転手やキングオブコメディとの共通点があります。複数のレベルで、これまでに作成された中で最も挑戦的で破壊的で虚無主義的なコミック映画です。言うまでもなく、パイントサイズのバットファンは明確に操縦する必要があります。
アーサー・フレック（フェニックス）が、ピエロ・フォー・ハイヤーとしての日々の仕事に備えて化粧をしているところを紹介されました。彼の顔は、恐ろしい半笑顔、半泣きのしかめっ面にゆがんでいます。不随意の、病的な笑いを引き起こします。アーサーの州が後援する治療はほとんど救済を提供していません、そしてそれは練習が閉鎖される前です。貧弱な母親と一緒にぼろぼろのアパートに住んでいて、お笑いタレントとしてどこにも行かなくなったアーサーは、彼がそうであるために出会うほとんどすべての人から軽蔑または完全な敵意で扱われます。しかし、彼の人生は、地下鉄の車での激しい遭遇が恐ろしい変化を開始した後にのみ、本当にスパイラルを開始します。
アーサーの降下を反映することは、ゴッサム自身の衰退です。 1981年です。ゴミが街角に山積みになり、「スーパーネズミ」がいっぱいになり、トーマスウェイン（ブレットカレン）が市長に立候補しています。過去のコウモリのお父さんの利他的な起業家からはほど遠い、カレンのウェインは、ゴッサムの市民をテレビで「ピエロ」と無礼に宣言する嫌な1つのパーセンターです。金持ちと貧乏人の間のわいせつな経済格差が秒単位で大きくなるとき、ジョーカーは予想外に大胆な方法で政治的および社会的脈動に指を置いています。簡単に言えば、ゴッサムは粉末樽であり、ジョーカーはヒューズを照らすために完璧に配置されています。
ピエロの宝石
フェニックスがここで驚くほど良いことは驚くに値しません。ジョーカーと同じように身に着けているキャラクターに新鮮なテイクを見つけたのは1つのことです。ジャック・ニコルソンとヒース・レジャーの消えない解釈がまったく別のものであるのと同じように、それ自体が決定的なものだと感じています。肉体的にも心理的にも、恐ろしく面白いパフォーマンスです。フェニックスはその部分で52ポンドを失い、骨格のフレームを不安定な構成にねじりますが、彼は常に特大の靴を足の裏に貼り付けているように見える、広くコミックな方法で走っています。
フェニックスの憎しみのハーレクインが完全に形成された、喜んで残酷な、犯罪の首謀者ではないことに失望感を感じる人もいるかもしれません-これは結局のところ、オリジンストーリーです-しかし、私たちがしないジョーカー風のシーケンスがいくつかありますここを台無しにします。そして、フェニックスはジョーカーの笑い声を見つけました。これは、アーサーが定期的に耐えなければならない恐ろしいヒステリーとは対照的に、アーサーがワークショップを行ったと思われる、ガラスを砕く半力のカックルです。映画のより珍しい、しかしインスピレーションを得た選択肢の1つで、アーサーは極端なトラウマの瞬間（嵐の後の一種の穏やかな）の後に穏やかなソロダンスルーチンに噴出します。男性の沼は牧歌的に見えます。
重要なのは、過去のジョーカーがユーモアとサディスティックな狂気によって定義されている場合、アーサーの明確な特徴は、彼が精神的に病気であるということです。フェニックスはフレックに非常に強力な共感を生むので、彼が直面する恐ろしい挫折のいくつかは、彼をひどく失敗させるメンタルヘルスケアシステムを含めて、本当に動揺しています。どういうわけか、この深い同情は、アーサーが思いやりのない境界線を越え始めたとしても持続します。映画の告発された、悪魔のように華麗な最終幕によって、あなたはフレックの世界の不正に対する怒りを圧倒的に感じ、彼の行動は正当化できませんが、それらは明確に理解されています。
ジョーカーが二日酔いの三部作で最もよく知られているトッドフィリップスによって監督され、共同執筆されたことは、これをさらに顕著にします。フィリップスとエースオブナイフは、映画製作者と素材の完璧な融合であることが判明しました。事実上すべての選択はお金にかかっています。 1980年代初頭の美学は非常に説得力があり、スコセッシの現代人が作った映画のように感じられます。ほぼ全能のバックグラウンドノイズ（電話の呼び出し音、犬の吠え声、テレビの鳴き声）の存在は、アーサー自身の精神状態を反映して、ゆっくりと壁を上っていきます。チェルノブイリ作曲家のヒルドゥル・グズドッティルの運命に満ちたスコアは崇高です。そして、フィリップスと共同執筆者のスコットシルバーは、DCの黄金のガチョウを殺そうとするストーリーテラーであるため、多くの敷物を引っ張る啓示の正確な展開は機能します。
欠点があるとすれば、スコセッシの70年代後半/ 80年代前半の出力から非常に透過的にインスピレーションを得て、ジョーカーはマーティの影に真っ直ぐに存在する映画です。しかし、それは公然とそれを認めることによってそのような勇敢な泥棒を乗り越えます。キング・オブ・コメディでの彼の役割の逆転を知っている中で、ロバート・デ・ニーロは、たとえば、アーサーが出演することを夢見ているショーの深夜のホストを演じています。いくつかの脇役も少し薄いです。アーサーに光を当てる隣人としてのザジー・ビーツが最も明確な例です。
しかし、これは最初から最後のフレームまでのジョーカーショーであり、フェニックスは家を倒します。確かに、彼は鉛筆で魔法のトリックを実行したり、笑いガスでゴッサムをひざまずかせたりしていませんが、このジョーカーは彼の前のものと同じくらい有効で魅力的であり、より大きな宇宙に縛られていないためにうまく機能します。 DCEUがその映画で成功した一貫したトーンを打つことができなかった結果が、この品質の根本的なスタンドアロンである場合、それはかつて苦労していたスタジオのこれまでで最も賢い動きかもしれません。
評決 55つ星のうち5つ
ジョーカー
コミック映画よりもキャラクターの研究が多く、オスカーに値するホアキンフェニックスに支えられたジョーカーは、目がくらむほど強力なスクラップが必要ないことを証明する大ヒット作です。
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