ジャック・カービーのニューゴッズは、今日の世界についての物語でした（そしてそうです）

（画像クレジット：DC）

60年代の終わりまでに、ジャックカービーは、すでに数十年にわたるキャリアを持ち、キャプテンアメリカ、チャレンジャーズなどのキャラクターの作成（または共創）をもたらした、潜在的な漫画本の殿堂入りを保証されました。未知の世界、ファンタスティックフォー、ハルク、アベンジャーズ、Xメン、ブラックパンサーなど、米国でコミックのロマンスジャンル全体を本質的に作成するのに役立っていることは言うまでもありません。どんな基準でも、彼が1970年後半にマーベルを去るまでに、彼は決して匹敵することのないキャリアでした。それでも、彼の最大の仕事はすぐそこにありました。

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確かに、「第4の世界佐賀」として知られるようになるものをカービーの最大の作品と呼ぶことは、特に彼の残りの作品を考えると、数え切れないほどのファンの議論の対象となる可能性が高い種類のものです。しかし、第四世界の中心にある4つのタイトル— 新しい神々 、 フォーエヴァーピープル 、 ミスターミラクル 、およびカービーの短期間の スーパーマンズパル、ジミーオルセン —カービィのキャリアだけでなく、ほぼ1世紀後でも、クリエイターとファンを同じように保つ素材で満たされた主流のスーパーヒーローコミックの歴史の中で最も野心的なものの一部です。 何度も何度も戻って、最初にそこにあったものを読み直し、再検討し、拡張します 。

ダン・アブネットによると、彼は現在、第四世界のキャラクターの数を使用しています ジャスティスリーグオデッセイ 、第四世界の資料は、「カービィの天才の純粋なお祝い」であり、独自のユニークで記念碑的な味わいを持ち、DCUを支える壮大な神話を提供するコンセプトを備えています。

「あらゆる種類の神話がDCユニバースをひもで締めていますが、多くは外部および実世界の情報源から引き出されているか、そこから派生しています。第四世界は一種の原始的な神話であり、カービーの想像力によってのみ束縛され、DCに固有であり、古代で普遍的であるように見えますが、「DCユニバース」に固有です。

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マーベルコミックのトールに関する彼の作品の延長であり、多くの点で再考された第4の世界佐賀は、現代の新しい神話を作成し、ニュー間の戦争の物語を語ることに他なりません。創世記とアポコリプス、地球とすべての人類が真ん中に捕らえられています。究極の脱出アーティスト、ミスターミラクル、楽観的で熱狂的なライトレイ、サディスティックなデサード、銀色の悪魔グロリアスゴッドフリーなどのカラフルなキャラクターで、すべての年齢の視聴者にアピールするのに十分なほど派手でエキサイティングでした。その下でそれは非常に重要になりました。

カービーは第4の世界で、ファンが読んでいたスーパーヒーロー以上のものについて書いていました。カービーが見た世界について書いていた元の第4世界の漫画には、ファシズムの究極のメタファーとしてのダークサイドであるかどうか、結局のところすべての自由意志を制御したいのか、フォーエバーピープルの楽観主義であるのか、明確なサブテキストがありますそして、若々しい希望は、カービーが明らかに夢中になったフラワーチャイルド運動の代役でした。

時々、それはサブテキストを超えました：カービィの最も愛されている第四世界の物語の1つである「グローリーボート」では、キャラクターはベトナム戦争と良心的兵役拒否者であることの価値について話します。 （特に、「第四世界佐賀」の主人公の多くは、2つの惑星間の戦争を放棄しようとしました。それは彼らに従ったというだけです。）

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主にトム・キングとミッチ・ジェラズを通して第四世界に精通している現代の漫画ファン ミスターミラクル またはセシルカステルッチとアドリアナメロの 女性の怒り それらのシリーズの感情的な複雑さと深さは、現代のクリエイターが古いキャラクターにもたらしたものだと思っていたかもしれませんが、そうではありません。それはずっとそこにありました。カービィが想像したように、第四世界は常に誇張されたレンズを通して見た今日の世界についての物語でした。

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「第四世界全体をつなぎ合わせて読むと、マスターワールドビルダーが実際に働いているのがわかります」とCastellucci氏は言います。 「第四世界の物語は非常に柔軟性があり、すべての偉大な神話やおとぎ話のように、それらが再び語られる時期についてコメントするために、あらゆる角度からひびが入り、再発明され、語られることに耐えることができるので、私は共鳴します。」

「テーマは今日の私たちの世界で、おそらくかつてよりもさらに共鳴し、その大きさはドラマを生み出します」とアブネットは同意します。

第四世界は、当時はそのようには見えなかったものの、DCでのカービーの時代を生き延びました。 2年足らずで売上が予想を下回ったため、4タイトルのそれぞれがキャンセルされました。 1975年の出発以来、第四世界は多くの異なるクリエイターによって何度も復活してきました。その中には、1985年のハンガードッグのグラフィックノベルが最終章での試みであったカービーも含まれます。それらの最初の漫画が提供したものの複雑さを完全に捉えることは決してなかったとしても、その後の各外観は、カービーが達成したことを構築します。

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それにもかかわらず、ファンはよりスーパーヒーローなバージョンを楽しむ機会がありました—ジェリーコンウェイとドンニュートンの1977年の復活 ニューゴッズの帰還 ;そしてより神話的なバージョン—ウォルトサイモンソンの驚くべき2000年代のシリーズ オリオン 、 それも。

ジョン・バーンのジャック・カービーの90年代後半の第4の世界、そしてキングとジェラズのミスター・ミラクルのように、その神話を背景として社会的論評を行うものなど、独自の神話に深く夢中になっているテイクがあります。それぞれのリバイバルは全体に新しい何かを追加しますが、カービィのオリジナルの作品と漫画が実際にどれほど多面的で、どれほど充実していたかを強調します。

悪役が自分たちを「すべてのものの中心にある虎の力」と表現し、「マザーボックス」と呼ばれる文字通りのデウスエクスマキナに依存している漫画のコレクションの場合、第4の世界はそれよりもはるかに複雑で複雑でした一目見ただけで、おそらく、カービーの70年代のアートワークの紛れもないダイナミズムの副産物であり、特にマイク・ロイヤーがインクを付けたものです。

なぜ第四世界は、ほぼ半世紀後も権力を持ち続けるのですか？他の場所でマーベルユニバース全体の基礎を築いた人間の傑作とは何でしょうか…？答えは、カービー以来誰も第四世界が何であるかをすべて網羅することができなかったという事実にあります—なぜなら、その核心で、第四世界はすべてについてであり、接触するすべての読者に提供する何かを持っているからですそれで、彼らが何を探していても、そして全体として、それはアメコミの最大の成果の1つです。

「オリオン」と呼ばれるキャラクターが、2つの名前が文字通り同じように聞こえることに気づかずに、自分自身を「オライアン」と呼んで実際に覆い隠そうとするコミックにとっては悪くありません。