ギャングオブニューヨークレビュー

ニューヨーク、1846年。アイルランド移民の暴徒---デッドラビッツ---は、ファイブポイント、特に猛烈なビッグアップルの悪臭を放つピップを制御するために、ライバルギャングのネイティブと戦う準備をしています。刃は研ぎ澄まされ、包丁は持ち上げられ、これはマーティン・スコセッシの写真であり、聖体拝領が行われました。その後、血なまぐさい戦いが始まり、雪に覆われた広場がピンク色のスラッシュパピーに変わり、移民のリーダーであるプリーストバロン（リーアムニーソン）が反対の数のビルザブッチャー（ダニエルデイルイス）に倒れました。

1862年まで先に進むと、何も変わっていません。実際、これまで以上に悪化しています。ファイブポイントは依然としてビルによって支配されており、移民の異なるバンドが影から輝き、市警察は法を課す権利を求めて警視庁と戦い、37のアマチュア消防隊は建物が横で燃えている間に打撃を与えます彼ら。この炉の中には、プリーストの息子アムステルダム（レオナルド・ディカプリオ）が歩きます。これは、改革派の16年間から生まれ、死にゆく父親がまだ目の後ろで解き放たれているイメージを持っています。彼が望んでいるのは復讐です。しかし、彼がビルを殺すのであれば、彼は最初に彼に近づく必要があります...

スコセッシのペットプロジェクトの問題のある歴史を誰もが知っている必要があります---予算の増大、ミラマックスのチーフハーヴェイワインスタインとの争い、飛躍的なリリース日---それでは、映画自体に加速しましょう。まあ、それは誰もが予測していた虐殺でも傑作でもありませんが、むしろ必然的に、その中間の何かです。

マーティーズフォリーを望んでいる批評家は、特許の自己重要性、不必要なフラッシュバック、過度に調理された宗教的象徴、暴走した声（再び）、そしてゴッドファーザーよりもファントムメナスである横断的なクライマックスを指摘することができます。しかし、ギャングが微妙に欠けているもの---そして、時には、それはひどく見下している---それは権力で補います。

ヴァロンの死が若いアムステルダムを焦がすのと同じくらい確実に視聴者の心に焼き付く画像がここにありますが、スコセッシの焼けるように暑いテクニック（ウィップパン、スタッカートジャンプカット、逆ズーム）はすべてのフレームから吐き出されます。マーティとスクローラーのジェイ・コックスはまた、壮大なドラマを作成し、ネイティブとデッド・ラビッツを超えてネットをキャストし、ニューヨークの政治的腐敗を罠にかけ、さらに遠くに南北戦争に向かうというかなり良い拳を作ります。これはマーティのもう一つの「都会の西部劇」であり、今回は国の痛みを伴う誕生を目撃しました。

それでも、ギャングの主なセールスポイントはデイルイスであり、強打とウィンクで自主的に亡命したことから戻ってきました。はい、レオは私たちが味方するように頼まれたヒーローとしては元気です（父親が移民だったスコセッシが彼の味方になるのは当然です）が、ショーを盗むのはビル・ザ・ブッチャーです。 Cat-In-The-Hatの帽子ときらめくガラスの目でキットアウトされた彼は、パントマイムの悪役であり、冷酷な殺人者でもあります。ニューヨークのギャングのためのオスカー？アカデミーがDay-Lewisから始まるのは良い賭けです...

天才とarseの間を行き来しているにもかかわらず、待つ価値は十分にあります。マーティの特徴的な華やかさは、この時代劇に命を吹き込みます。ダニエルデイルイスのアーチ型の眉をひそめた悪役は、真のショートッパーです。

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